Chapitre 2
Matériel de base |
Un artiste qui utilise uniquement le crayon de couleur, peut exercer son art aussi bien sur une simple planche à dessins, dans le coin dun atelier, quen costume trois pièces sur une table Louis XVI. En effet, le crayon de couleur ne salit pas et peut se travailler nimporte où. Il marrive souvent de changer de lieu, et il mest très facile de transporter tout mon matériel, (jarrive même à travailler un détail dune uvre en cours, dans le train) : cela se résume aux crayons, taille crayon, cutter, gomme, (tout ceci dans un petit cartable) et à luvre elle-même dans un carton à dessins, si cest une feuille, ou le plus souvent dans un tube si jutilise un rouleau. |
Le papier : en feuille ou en rouleau ? |
Pour une uvre de petit format, la feuille suffit. À partir dun certain format, le papier sous forme de rouleau se révèle indispensable. Je lutilise au-delà du format raisin (50 x 65 cm). Le papier est enroulé sur 10 mètres avec différentes largeurs : 75, 150 cm ou plus. (Dans le cas de la " Bataille dAlexandre " le rouleau faisait 1,58 m x 10 m). Lavantage de travailler directement sur le rouleau, cest que luvre se trouve protégée en toutes circonstances, en plus de réduire considérablement lencombrement lors de son transport. Dans le cas de la feuille, si sa hauteur dépasse la longueur du bras, il est évident que lon se trouve dans limpossibilité de continuer sans être gêné par le bas de celle-ci, car le crayon se travaille à plat. Le seul moyen datteindre nimporte quel endroit de luvre sans être gêné, cest donc de prendre un rouleau, et de progresser en déroulant le côté vierge tout en enroulant le côté travaillé. (Voir photo) Il permet donc daccéder à nimporte quel point de luvre, même sur une table de dimensions inférieures à celle-ci ; ceci étant possible parce que le crayon de couleur ne poudroie pas et ne tache pas. |
Travail sur papier en rouleau |
Le papier : quel grammage utiliser ? |
La technique que jutilise nécessite un grammage inférieur
à 180g. Au-delà, la pression que jexerce sur le papier
fait que plus celui-ci est épais, plus il se creuse sous la mine
et se déforme de façon inégale [voir chapitre 4 " Mélange à sec "]. De plus,
le risque que le papier sarrache à sa surface augmente si on
insiste trop lors du mélange des couleurs. Lidéal pour moi est le papier de 180g. |
Le papier : le grain, côté lisse ou granuleux ? |
On peut aussi bien utiliser lun ou lautre. Cest une question
de préférence, chacun a des avantages et des inconvénients. Le côté granuleux accroche mieux la mine, et de ce fait le crayon se fixe mieux sur le papier. Mais les nuances et dégradés sont plus difficiles à réaliser car le papier disparaît moins facilement lors du mélange des couleurs. Si lon sy prend mal on risque de voir beaucoup plus les coups de crayons et de déformer le papier, parce quon insiste alors trop (une astuce permet déviter cela, [voir chapitre 4 " Mélange à sec "]). À linverse, le côté lisse donne un aspect uniforme plus facilement mais accroche moins la mine. Il arrive donc parfois quune infime partie de crayon sen aille par endroit, laissant deviner le papier. Le moyen déviter cela est dappliquer un fixatif pour crayons au cours de la réalisation. Même sil ny a pas durgence comme avec le pastel sec, il est bon de le faire de temps en temps. Il faut toutefois employer un fixatif de qualité, qui diffuse de façon uniforme, sans projeter de gouttelettes qui tacheraient luvre. |
Le taille-crayon rotatif |
Jutilise un taille-crayon rotatif (voir photo) qui taille la mine
sur 360° , elle est donc toujours entièrement dégagée
de son bois. Pour certaines réalisations, une taille spéciale de la mine est nécessaire. Un cutter ou autre lame peut la sculpter selon ma volonté [voir chapitre 3 " Taille de la mine "] |
La gomme |
Le crayon de couleur se gomme difficilement et la gomme pour crayon à
papier ne sert que pour un gommage léger et peu précis. Il ne faut en aucun cas prendre une gomme dure qui agresse le papier et risque de larracher. Pour gommer des petits détails sans effacer le reste, il existe un ustensile idéal qui fait des miracles. Il sagit de la gomme électrique (voir photo) Elle est même dans certains cas un outil complémentaire au crayon de couleur pour réaliser des effets [voir chapitre 4 " Mélange à sec"] Elle est constituée dune petite gomme cylindrique de 3 mm de diamètre sur quelques centimètres de long que lon glisse dans un support métallique, lui-même introduit dans une sorte de gros stylo. Lorsquon appuie sur le bouton, un petit moteur électrique fait tourner la gomme très vite sur son axe. Ainsi, au lieu deffectuer un va-et-vient comme avec une gomme classique, (qui efface tout sur son passage) on na plus quà poser lextrémité de la gomme en rotation sur le détail et le tour est joué. La précision est inférieure au millimètre. |